ฟิล์มจับแพะชนแกะ “Cameraperson” เป็นหนึ่งในสารคดีดั้งเดิมที่ท้าทายบางครั้งก็ทําให้โกรธ
ในช่วงเวลาที่ผ่านมา มันคุ้มค่าที่จะเห็นและโต้เถียง แต่เฉพาะในกรณีที่คุณสามารถให้ความสนใจอย่างเต็มที่และรวบรวมตรรกะภายในที่เข้าสู่การก่อสร้าง เมื่อคุณทําเสร็จแล้วคุณจะไม่มีวันลืมสิ่งที่ภาพยนตร์แสดงให้คุณเห็นหรือเดาของคุณเองว่าทําไมมันถึงแสดงให้คุณดู
มันเป็นความรู้สึกที่ไม่ธรรมดา ที่ได้พบภาพยนตร์ด้วยวิธีนี้ ผู้กํากับของ “Cameraperson” เคิร์สเทน จอห์นสัน ช่างภาพสาวมากประสบการณ์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ คุณต้องไปที่มันเสมอ การผสมความยากลําบากคือความเป็นจริงของการถ่ายทําภาพยนตร์เนื่องจากผู้ชมส่วนใหญ่ (รวมนักวิจารณ์) มักจะประสบกับมัน ทุกคนที่เห็น “Cameraperson” จะต้องกันการปรับสภาพตลอดชีวิตโดยภาพยนตร์ที่ขับเคลื่อนด้วยคําที่แน่ใจว่าจะบอกคุณว่าเกิดอะไรขึ้นและทําไมมันถึงสําคัญทุก สองสามนาทีในกรณีที่ภาพและ
เสียงไม่ทําให้สิ่งต่าง ๆ ชัดเจน แม้ว่าฉันมักจะค้นหาภาพยนตร์เช่น “Cameraperson” และให้ประโยชน์แก่พวกเขาจากข้อสงสัยในช่วงต้นยี่สิบนาทีแรกของภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงทําให้ฉันทึบแสงจนถึงจุดที่ไม่สามารถผ่านได้อาจเป็นกรณีของจักรพรรดิ (จักรพรรดินี?) เสื้อผ้าใหม่ คําถามที่ผุดขึ้นมาในหัวของฉันไม่ใช่คําถามที่ผู้สร้างภาพยนตร์ส่วนใหญ่ต้องการได้ยิน: ฉันกําลังดูอะไรอยู่? ทําไมตอนนี้และทําไมตอนนี้? และทําไมจู่ๆเราก็ทําช่วงเวลานี้เสร็จ และก้าวไปสู่สิ่งที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง? ภาพที่สวยงามเหล่านี้ทั้งหมดจะถูกสังเกตอย่างน่าทึ่งและมักจะได้รับการแสดงที่ดีขึ้นโดยยังคงอยู่ในบริบทเดิมของพวกเขา – โครงการที่จอห์นสันทําหน้าที่เป็นผู้ให้บริการกล้องหรือไม่? ทั้งหมดนี้เป็นเพียงม้วนคลิปที่รุ่งโรจน์หรือไม่?
ไม่. มันกําลังไปที่ไหนสักแห่ง และปลายทางก็คุ้มค่ากับความพยายามใด ๆ ที่การเดินทางอาจต้องการ นี่คือภาพยนตร์ประเภทหนึ่งที่ทําให้คุณเห็นภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ผ่านดวงตาที่สดใหม่และถามคําถามที่อาจไม่ได้เกิดขึ้นกับคุณตามปกติในระหว่างภาพยนตร์ที่พยายามซ่อนตะเข็บการเล่าเรื่องของพวกเขา
ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นด้วยภาพของจอห์นสันที่พยายามถ่ายภาพคนเลี้ยงแกะบนหลังม้าในชนบท
บอสเนียจากนั้นก็ยังคงแสดงฉากให้เราเห็นหลังจากฉากที่ดูเหมือนว่าในแวบแรกที่จะเชื่อมต่ออย่างสัมผัสกับทุกสิ่งรอบตัวเท่านั้น: หญิงชราชาวบอสเนียยอมรับคําชมเชยบนเสื้อผ้าที่มีสไตล์ของเธอและแสดงให้เห็นว่าเธอมีความสุขมาก ส่วนใหญ่เป็นชีวิตที่ไม่เป็นระเบียบ หญิงสาวชาวแอฟริกันอเมริกันในคลินิกทําแท้งพูดถึงการตัดสินใจยุติการตั้งครรภ์ของเธอ Jacques Derrida บิดาแห่งการสลายตัวข้ามถนนในนิวยอร์กในขณะที่บอกทีมงานกล้องเกี่ยวกับ “ภาพของนักปรัชญาที่ตกลงไปในบ่อน้ําในขณะที่มองไปที่ดวงดาว”; เงาของเครื่องบินโดยสารแล่นไปตามแนวชายฝั่งที่มองเห็นผ่านหน้าต่างของผู้โดยสาร จอห์นสันและผู้กํากับพยายามสังเกตภายนอกสถานกักกันอัลกออิดะห์ในเยเมนโดยไม่กระตุ้นให้ตํารวจสงสัย (“ฉันจะบอกพวกเขาว่าเป็นโรงภาพยนตร์มันเป็นภาพยนตร์” เสียงนอกหน้าจอของผู้ขับขี่กล่าว)
แต่เมื่อถึงจุดหนึ่งคุณจะรู้เมื่อคุณเห็นมัน – กลยุทธ์การเล่าเรื่องของภาพยนตร์คลิกเข้าที่และคุณรู้สึก (บางทีก่อนที่จะตระหนักถึงมัน) ว่านี่ไม่ใช่แค่การรวบรวมช่วงเวลาที่ผู้กํากับชื่นชอบจากอาชีพที่พาเธอไปยังประเทศต่างๆที่ถูกทําลายจากสงครามการกีดกันและการกดขี่และในอดีตของครอบครัวของเธอ และปัจจุบันของเธอในฐานะแม่ที่ทํางานในสาขาที่ต้องการการเดินทางจํานวนมาก
นี่ไม่ใช่แค่หนังเรื่องเดียว แต่เป็นหนัง 5 หรือ 6 หรืออาจจะมากกว่านั้น สําหรับผู้เริ่มต้น “Cameraperson” เป็นอัตชีวประวัติประเภท – ชีวิตในชิ้นส่วนที่ถ่ายทําซึ่งแทบจะไม่เคยแสดงใบหน้าของตัวละครหลัก Kirsten Johnson แต่ใช้เวลาพอสมควรในการดูแม่ของเธอยอมจํานนต่อโรคอัลไซเมอร์ ช่วงเวลาที่น่าเศร้าเหล่านี้เชื่อมโยงกับภาพของเด็กสองคนของจอห์นสัน เมื่อดูพวกเขาโตขึ้นเราอาจสงสัยว่าวันหนึ่งจอห์นสันจะสูญเสียความทรงจําของเธอเช่นกันหรือไม่และหากภาพเหล่านี้อาจใช้แทนความทรงจําทางกายภาพที่เกิดขึ้นจริง – เรื่องราวที่พ่อแม่ไม่สามารถบอกเด็กได้อีกต่อไป เราอาจสังเกตเห็นว่าการสุ่มที่ดูเหมือนของการก่อสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นการเปรียบเทียบความรู้สึกที่จะพยายามจดจําชีวิตเมื่อจิตใจของคนๆ หนึ่งถูกแยกส่วนด้วยโรคหรือตามอายุ บางทีภาพยนตร์อาจเป็นการเปรียบเทียบว่าจิตใจของเกือบทุกคนทํางานอย่างไรแม้ในสภาพมิ้นท์: การระลึกถึงไม่ได้เป็นเชิงเส้นมันกระโดดไปรอบ ๆ
”Cameraperson” ยังเป็นการตรวจสอบจริยธรรมของการสร้างภาพยนตร์สารคดีโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ความทุกข์ทรมานในชีวิตจริงหรือความรุนแรงที่เกี่ยวข้อง: ภาพประเภทใดที่อนุญาตให้แสดงได้? เห็นได้ชัดว่ามันขึ้นอยู่กับบริบท แต่เราจะกําหนดบริบทได้อย่างไร? มีกฎเกี่ยวกับเรื่องแบบนี้หรือการแก้ไขยังคงเป็นเรื่องของจังหวะสัญชาตญาณและสามัญสํานึกเป็นหลักหรือไม่? กระบวนการทั้งหมดลึกลับหรือบางส่วนของมันสามารถวัดปริมาณและเปลี่ยนเป็นกฎหรือรหัสได้หรือไม่? การกระทําบางอย่างอาชญากรรมบางอย่างโดยเฉพาะอย่างยิ่งอาชญากรรมสงครามการรณรงค์ฆ่าล้างเผ่าพันธุ์การฆาตกรรมหมู่และการข่มขืนและความโหดร้ายขนาดใหญ่อื่น ๆ – ลดลงผ่านภาพที่ชัดเจนหรือจําเป็นต้องสร้างความทุกข์ให้กับผู้ชมเพื่อให้ความเป็นจริงรู้สึกจริง?
ในบรรดาการแสดงสยองขวัญในชีวิตจริงอื่น ๆ จอห์นสันครอบคลุมการพิจารณาคดีของผู้มีอํานาจสูงสุดผิวขาวที่ฆ่าเจมส์เบิร์ดในแจสเปอร์เท็กซัสในปี 1998 หลังจากถกเถียงกันว่าจะเอารูปคนทําหนังของศพ
